Николас Кейдж идет туда, куда может пойти только Николас Кейдж

Николас Кейдж идет туда, куда может пойти только Николас Кейдж

Легендарный актер думает, что СМИ забыли на что он способен.

На протяжении четырех десятилетий 57-летний обладатель Оскара сделал все: от оригинальных комедий (Пегги Сью вышла замуж, Воспитание Аризоны, Поцелуй вампира, Пораженная луной) и нашумевших драм (Покидая Лас-Вегас, Адаптация, Вытесняя Dead) к экшн-феериям (The Rock, Con Air, Face-Off), супергеройским зрелищам (Ghost Rider, Spider-Man: Into the Spider-Verse) и гонзо B-фильмам (Мэнди, Color Out of Space). Более того, он сделал это со стилизованным чутьем, которое отметило его как подлинного оригинала и принесло ему столько же похвалы, сколько и критики. В индустрии, которая часто ценит соответствие и последовательность, Кейдж – редчайший из представителей, суперзвезда безумной индивидуальности и неподражаемой харизмы, который чувствует себя комфортно практически в любом жанре, даже если он упорно остается верен себе. Это ключ к его величию и непреходящей привлекательности.

николас кейдж

В полнометражном дебюте сценариста и режиссера Майкла Сарноски Кейдж играет затворнического охотника за трюфелями северо-западного побережья Тихого океана, который вынужден снова прийти в Портленд (вместе со своим вкрадчивым покупателем, которого играет Алекс Вольф) после того, как его любимая свинья, ищущая трюфели, оказывается похищена. В неожиданном и полностью трогательном повороте для всех, кто ожидает насилия Джона Викайана, фильм оказывается мрачным размышлением о потерях, горе, кулинарном искусстве и вещах, которые действительно придают жизни ценность и смысл. Это тихий и душераздирающий фильм, в котором немало тоски по радости, общению и удовлетворению. В фильме «Свинья» есть сцена, в которой Роб объясняет шеф-повару, что он не может жить для других, потому что: «Нам не о чем по-настоящему заботиться».

Этот сценарий был первым, что я прочитал за долгое время. Это было типа: хорошо, я могу сделать то и другое. Я сделал это, и это весело, и людям, кажется, это нравится. Но это еще не все, что я могу. Я очень упорно пытался создать своего рода оперный стиль исполнения «вестерн кабуки», если хотите, потому что я пытался сломать форму натурализма.

николас кейдж

Для меня это было возвращением к тому стилю исполнения, и я хотел вернуться к нему. И, честно говоря, это все, чем я хочу сейчас заниматься. Я действительно хочу сосредоточиться на психике и драме. Это моя страсть, и так было всегда. Итак, да, когда пришло время сыграть сцену, которую вы подняли, я подумал, что могу поговорить с этой сценой, пройдя через все, через что прошел Роб, что красиво не объясняется. Это неявно. Я думаю, что где-то в процессе Роб потерял интерес к тому, чтобы делать то, что все остальные хотели от него. Эта сцена и эти слова соответствовали тому, что я чувствовал сам.

Было время, когда я снимался в трех или четырех фильмах Джерри Брукхаймера или чем-то еще, и это было мне интересно. И казалось, что в умах некоторых людей, как в индустрии, так и в средствах массовой информации, стоял вопрос о том, смогу ли я вообще это сделать. Для меня я всегда был актером, действующим как герой боевиков, просто чтобы посмотреть, смогу ли я это сделать.

Как много вы изучали охоту за трюфелями? Или этот элемент фильма был в значительной степени обработан сценарием?

Я не стал заходить слишком далеко. Но что я исследовал и на что потратил некоторое время, так это работа с парой шеф-поваров из Портленда и их страсть к кулинарии. Еда очень важна для меня, и я думаю, что это также проявляется в фильме. Забота и любовь к пище не только для пропитания, но и как к духовному виду искусства. Я потратил на это некоторое время. Как я уже сказал, это важно для меня, и я ценил, что у меня есть хорошие учителя, которые мне помогли.

Майкл Сарноски дебютирует в полнометражном фильме «Свинья». Является ли работа с начинающим режиссером сложной или захватывающей задачей – особенно в фильме, где кажется, что между режиссером и актером требуется большое доверие?

Я получил дополнительное преимущество, зная что он написал сценарий. Мы с Майклом сели пообедать, и мы очень тихо и проникновенно поговорили о значении сценария. Как это повлияло на меня, и как я хотел бы сыграть эту роль. Это казалось очень простым. В повествовании ничего не было принудительного, и я твердо верил, что мы хотим снять такой же фильм. Я часто сравниваю это с кинематографическим хайку, где промежутки между слогами так же важны и вызывают воспоминания, как и сами слоги. 5-7-5. Очень скудное использование диалогов и даже скудное использование кадров. На чем опирается камера, они сочетаются с производительностью. Я думаю, это было то, о чем мы много думали, и это было долгожданным глотком воздуха для меня.

Так много из того, что я делал в последние годы, было более экстернализованным, и это была возможность вдохнуть и немного задержать кислород, и почувствовать, вдохнуть, выдохнуть, и пусть это будет медленным, медитативным и нежным. . Мы разделили эту страсть к этому материалу. Итак, отвечая на ваш вопрос, я совершенно не беспокоился о видении Майкла. Ничего из этого дерьма типа «Ой, он же режиссер-новичок» не приходило мне в голову. Он написал этот красивый сценарий, который почти похож на хайку, и мы собираемся снять фильм, который понравится нам обоим.

Это было долгожданное облегчение. Это было возвращение к другому стилю исполнения, которого я жаждал. Это не для того, чтобы очернить западный кабуки, который я делал потому что был заинтересован в оспаривании кинопроизводства как стиля, который не был просто натурализмом. Но я почувствовал, что пришло время напомнить некоторым людям в аудитории, а также мне самому, что я тоже могу рисовать этой кистью.

Не то чтобы я Пикассо.Так что я подумал: хорошо, я хочу попробовать и посмотреть – потому что я верю в синтез искусства, – есть ли способ сделать это с помощью перформанса. И я исследовал это. Но пришло время вернуться к тихой фотореалистичной портретной съемке. Мне нужно было сделать это для себя, и я думаю, некоторым людям в СМИ нужно было напомнить, что я могу это сделать. Так что время было правильным.

николас кейдж

Далее «Невыносимая тяжесть огромного таланта», в которой вы играете версию самого себя. Как этот проект вписывается в ваше желание вернуться к более внутреннему исполнению?

Я думаю, что «Невыносимая тяжесть огромного таланта» – это снова вызов. Я считаю, что если есть что-то, чего вы боитесь, именно с этим вам следует столкнуться. Если вы этого боитесь вам нужно к этому приблизиться.

Massive Talent до смерти напугали меня. Я подумал, что это будет? Это сюрреалистическая и абстрактная интерпретация [сценариста / режиссера] Тома Гормикана и [сценариста] Кевина Эттена моей версии и моей младшей версии, сражающихся друг с другом. Я могу сказать вам, что я знаю всех, кто снимал этот фильм.

Прокомментировать

Отправить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *